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作者｜冷研作者团队-胡茜本文部分插图为画家冯子建创作字数：3226，阅读时间：约15分钟编者按：最近一段时间，网络上流传着一幅关于明代万历年间，明军抗日援朝的画作《碧蹄馆之战》。这画作是画家冯子建先生所绘，此前冷兵器研究所的作者曾采访过画家，并成文《古战场神还原！岳家军如何大战铁浮屠？冯子健油画《郾城之战》不容错过》。此次作者又有幸采访到这位画家，遂成此文，介绍这幅画作的创作细节和背景。1588年，丰臣秀吉统一日本后开始对外扩张。1592年，日军渡海侵入朝鲜，发动了对朝鲜的侵略战争。三个月之内几乎占领朝鲜全境，在朝鲜当局的求助下，明朝集结以辽东军为主力的部队，由李如松统领，奔赴朝鲜战场。1593年（万历二十一年）正月二十六日，日本军队由将领宇喜多秀家、小早川隆景、立花宗茂率领，明朝军队由将领李如松、查大受、高彦伯率领，两军于汉城附近碧蹄馆（位于汉城以北十五公里一座小山丘上的驿馆）发生激战，会战持续整整一日，最终以双方脱离接触而告终。? ?双方参战兵力：?日军总兵力四万三千人（两万三千人投入作战，两万人后备）明军约五千（四千人投入作战，一千人后备）；伤亡情况：明军约伤亡千人左右（阵亡246人），日军伤亡二至六千（阵亡600到1000人）。
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由于中、日、朝史料的重大差异，此役在三方历史上成为争议颇多的神秘之战。关于此战的结果，中、日、朝的史书记载在过程和细节上有诸多不同和分歧。“碧蹄馆之战”是一次发生在明朝万历年间援朝的战争。史学界有两种说法，一种是明军以少胜多，粉碎了日军在万历朝鲜之役中唯一一次成建制歼灭明军的机会，极大的打击了日军士气，为日后明军逼迫日军放弃王京，攻克汉城奠定了基础，另一种说法则是双方在此役后形成僵持局面。历史记载，李如松采取退兵守城的策略，巩固现有阵线；一面派遣沈惟敬赶赴王京求援，一面同日军重开和谈，在谈判中利用战争前期取得的优势，并指挥明军、朝鲜海军、朝鲜义军对日军后勤和粮草屯积点进行打击，成功迫使日军放弃王京南撤。《中国军事通史》所持的就是这种观点。
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“碧蹄馆之役”毫无疑问震慑了日军，迫使日军不敢再对明军采取任何主动的军事行为。同时，此战也叫停了明军收复平壤之后继续进攻的势头。至此，双方态势形成。日军因后勤问题陷入被动局面，只能尽量多的守住已经占领的朝鲜土地。明军也因为本身兵力太少，精锐伤亡较多，从而放弃了正面大规模作战的想法,进而双方进入僵持期。
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▲碧蹄馆战斗示意图关于这次战役，冯子建先生创作了巨幅油画《碧蹄馆之战》；全画高2米、 宽4.5米，由三块画布组成，可单独分为《临阵》、《冲阵》与《破阵》三个单元。全画人物、马匹上百，形态各异，神态迥然；画中的服饰、甲胄、武器、旗帜、马具等均认真参考了传世实物、出土文物和史料记载，此巨幅油画力图展现出五百年前抗倭援朝大战的历史场景。(下方还有内容)
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临阵：十六世纪末的明军，特别是北方诸卫明军普遍装备棉甲，也就是大家通常称为布面铁甲的铠甲，身甲是用棉花浸湿再踩实晾干，堆叠数层之后覆以铁叶，再由棉布包裹后用铆钉固定而成。手臂与头部乃至颈部均有铁质部件与头盔衔接，形制为直身（穿着整体效果类似大衣）,形象参考明朝的《平藩得胜图》，这种铠甲防护面积大，且拥有更好的保暖能力。画中的明军他们身着不同颜色的铠甲，骑着战马，有的正在引弓或撒放、有正在对火器进行装填和或射击；还有的士兵已射完箭囊中的箭，遂拔刀迎敌。